对比着德国新翻拍的那部看的，两部虽然差了二十多年，不但能看到时代的差别，更能看到国家的差别。美国人眼中的纳粹总是长着美国人的样子，海因里希就像一个美国队长，一个人开着飞机过来开会，极具个性，不过他不是来拯救地球的，而是考虑如何清理犹太人的。开这么严肃的而封闭会议，大家是开着门开会，旁若无人。海因里希就是过来宣布他们的主张的，而会议中出现好些个反对派，会议还没说多少内容就去吃吃喝喝，会议期间有人喝了又喝，有人吃了又吃，金瓶梅还有人边开会边画画，……

要是拍成刘亚仁靠这场危机成功上位，金瓶梅成为金融巨鳄，而不是我爱国所以必须硬撑不让外国势力介入的金融战狼。这片子我就可以推介给还不知道自己未来要遭遇什么的人看看

在A语境中也许能够这样就够了，但A始终是A+的。A+不是暂时给不出结果，而是承认A+它必须是基础性的这一点。A+当时是越来越复杂，A+的风险当然会大于A。另一面，金瓶梅当时的家会联络，又因为社群那必须的未来图景，此片结尾想要做到的支持也算合情理了呗。

剧作极其优美。其实金瓶梅并不是这部电影要讲的，而是围绕“罪”构建的七种人。摩根弗里曼代表“理性”，结局是虚无。皮特代表“感性”，结局是迷失。妻子代表“纯洁”，结局是献祭。未出生的孩子代表“无罪”，死于酷刑的几个人代表“有罪”，他们都必须毁灭。第六种是平庸的人们，过着无聊无知无趣的人生，他们的结局是海明威那句话的后半。恶魔史派西的定位是上帝，伊甸园的原罪，让人们怀疑上帝是否全知全能全善？这一刻上帝和撒旦高度重合。

从全片第一个车内特写开场，金瓶梅随后整部电影几乎不存在场与场之间的空间过渡，金瓶梅都是直接从A空间跳到B空间，去辨别它们的方位及空间关系几乎不太可能。因此，全片就像是场在房屋周围的大型迷路（迷失），空间及心理。也正是基于此，末尾镜头的方向谜题才水到渠成。Lene很像是一个Angela Schanelec电影里的角色，饰演哥哥的Striesow也演过好几套她的电影，柏林学派也是够紧密的。